「漂白風格」(Bleach Bypass) 主要指的是,在傳統膠捲的彩色圖像上疊加黑白圖像,讓影像有更好的畫面效果。這樣的化學技術在過去幾十年間,經常被用在電影成像上,許多經典電影都有用過,如《鬥陣俱樂部》、《阿根廷,別為我哭泣》、《火線救援》、《火線追緝令》、《登峰造擊》、《關鍵報告》、《一九八四》、《搶救雷恩大兵》、《童夢失魂夜》等,也有不少電影是採用該技術模仿出如數位中間片 (Digital Intermediate) 的色彩效果。然而當時每個電影後製實驗室,都有各自的「漂白風格」技術流程,例如:
ACE:增強可控制對比度(Deluxe公司)
CCE:增強色彩對比度(Deluxe公司)
ENR:Ernesto Novelli Rimo銀保留工藝(Technicolor公司)
OZ:Olson / Zacharia銀保留工藝(Technicolor公司)
NEC:Noir en couleur(LTC公司)
SB:跳過漂白(Fotokem公司)
SST:標準銀色調(CFI公司)
EST:增強型銀色調(CFI公司)
膠捲時期:以化學方法改變成像的「漂白風格」製程
若要在彩色膠片執行,則必須先找到由感光鹵化銀組成的黑白色層。在處理過程中,鹵化銀層被彩色染料代替。在彩色膠卷沖洗過程中,須減少或跳過漂白浴 (bleach bath) 留下的銀色圖像,並減少彩色染料。保留的銀會增加對比度和顆粒感,而減少的染料使圖像不那麼飽和。有時,色彩平衡也會略有變化,通常是青色部分。像是栗色和藍色往往會變黑。
如果更換漂白浴,實驗室必須停止並重新配置機器,這樣回收的銀會更少,也連帶讓成本變高,再加上更換需要額外付費。每個後製實驗室都有自己的技術秘訣。有些能進行完整的「漂白風格」技術流程。有些則是透過該技術流程減少 50%。 法國公司 Technicolor Rome 因引入了此概念而備受讚譽,因而創建自己的 ENR 流程,該流程增加了單獨的黑白顯影。這是更容易控制,但不可逆的。
在任何色彩處理過程中應減少漂白功能,包括原始的相機底片(OCN),中間正片(IP),中間負片或最終成片。跳過負片上的漂白劑會產生稀薄的高光,而跳過漂白劑所產生的陰影要比OCN版本更深、更重,飽和度也會跟著變低。也由於處理的過程有很大的不確定性,所以「漂白風格」技術通常用在中間負片或最終成片。但是,如果最終成片不上漂白劑反而會增加了成本,因為比較偏鄉、遙遠地區製作的最終成片會有改變預期效果的風險存在。
銀色圖像會產生的額外密度,這可能會增加多達1-2級曝光,因此如果發生曝光不足的狀況,使用平面照明才能產生良好的效果。控制對比度的另一種方法是在沖洗膠捲前先將其閃光。許多攝影師還建議使用柔焦濾鏡(diffusion filters)或網罩來補償粗糙度。增感顯影可增強色彩飽和度,但同時也可增加密度。 從理論上講,可以對漂白過後的膠片進行重新處理,使其恢復正常。但是,如果進行了上述所說的任何補償,則正常顯影很可能會產生顆粒狀的薄負片。另外,請記住,用「漂白風格」技術製作後的膠卷不利於長期保存。
數位時期:以軟體功能改變成像的「漂白風格」製程
近期出現一種名叫雙重正片 (double inter-positive) 的技術,只是較少運用,其涉及彩色和黑白正片製作,並將負片都暴露給兩者。雖提供了更穩定的控制因素,但非常耗時。結果還是低飽和度,且黑色的對比度或豐富度不如用傳統技術流程。另外,隨著科技的演進,越來越要求精準度與靈活性的電影工作者,開始不使用化學的「漂白風格」製程來製作電影。如今,大多數電影都是透過數位攝影機拍攝,並用軟體方式調整畫面效果,畢竟膠捲處理過程是不可預測的,而數位可以在飽和度和亮度之間建立一種巧妙的連結,讓兩者互相影響。
影像進到後製軟體,有了原始的畫面後,調色師可以使用圖層來調整畫面。通常都是在發光的亮點和純黑色層,用亮度遮罩 (luminance mattes) 的方式去修飾畫面。此外,數位能將圖像暫時恢復為原始樣貌,可用來比對或做成其他效果,這是膠捲無法辦到的。也能透過遮罩或者其他方式,改變畫面某部分的區塊,例如在高對比度,低飽和度並減少漂白效果的畫面中,保留藍天或溫暖的膚色。
「漂白風格」的應用
儘管「漂白風格」因太常被使用,而被稱為攝影界的陳腔濫調,,但就跟其他常見的攝影風格一樣,它也有其象徵意義和文化含義。如同黑白一樣,都是對現實的一種抽象描繪。主要是為了減少色彩,使圖像更冷且不那麼個性化,特別是膚色。
基本上,戰爭或紀錄片類型的電影,最常使用「漂白風格」技術來定調影像風格。因為它非常適合描繪冷酷、寫實的感覺。然而它也能透過強調形狀和形式,描寫抽象,藉此創作美麗,永恆的影像。儘管該技術可適用於單色 (monochrome) 圖像,但注入自然色後,可以補足「漂白風格」所缺乏的溫暖感。
「漂白風格」與單色的關聯,就像水彩與木炭一般。調光師可以使用較暖的色澤或恢復溫暖的顏色(例如膚色)來減少冷色調。強烈的對比(像是壓迫與黑暗的氛圍)也可以透過減輕中間色調和突出亮光來抵消。有許多形式可以變化,讓影片更有深度,而畫面的每個細節處理都應該與影片故事內容有所連結,如果有衝突的話,就會失去如電影般的質感。
接著透過影片帶你了解如何用DaVinci Resolve做出「漂白風格」
經典電影使用的「漂白風格」製程
《勇者無懼》- ENR 流程
《鳥》(1998)- ENR 流程
《狄克崔西》- ENR 流程
《阿根廷,別為我哭泣》- VariCon ( Arriflex公司的產品,有濾鏡的效果)與柔焦濾鏡並結合30%的ENR流程
《致命遊戲》- ENR 流程
《鷹女》- ENR 流程
《末代皇帝》- ENR 流程
《小活佛》- ENR 流程
《豪情本色》- ENR 流程
《登峰造擊》- ENR 流程
《烽火赤焰萬里情》- ENR 流程
《心靈投手》- ENR 流程
《搶救雷恩大兵》-在沖印階段使用 ENR 流程
《世界大戰》- ENR流程
《慕尼黑》- ENR流程
《異形4:浴火重生》- 50% 的 ACE (增強可控制對比度)
《X檔案》同名電影-ACE 流程
《美國黑幫》- OZ 流程
《魔鬼終結者:未來救贖》-OZ流程
《黑店狂想曲》-傳統流程 (bleach-bypass)
《驅魔人》-傳統流程 (bleach-bypass)
《鬥陣俱樂部》-銀保留流程
《火線救援》-銀保留流程
《危險人物》- CCE 流程
《火線追緝令》- CCE 流程
《一九八四》-運用 Kays Lab 的技術流程
《坎薩斯情仇》- EST 流程
《關鍵報告》-在負片使用 SB 流程
《童夢失魂夜》- NEC 流程
《選舉追緝令》- NR 流程
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